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 早在歐洲羅馬人採索商遠山頂精神素質之時，中國傑出的僧人畫家就已游覽高峰深谷，尋找新的物質精神概念了。遵循若造一稍帶古怪、滿懷天賦、富有探索和觀察力的畫家的傳統，姚奎找到了他的有利起點。他沒有徒步爬山，但都離開自己修煉學藝的木土來到地球的西方。他移居加拿大後，便開始了大膽的經歷，以古老東方文化的眼光來觀察遺一全新世界。實際上，他成了"昇國的昇鄉人"。他雖兩手空空、初涉英法兩語，但都如同青年般精力充沛、性格樂觀。在蒙特利爾，晝和家庭是他新生活的基石。我懷疑是否畫家們都能乘若他們藝術的降落傘采取同樣冒險的一躍而落到一個未知的世界。而姚奎一旦選定道路，便表現出他堅定不移的忠誠與信念。在藝術家中，曾經有保羅．商更
(1848𨪂1903)
出現，說不定姚奎所受的啟發跟他是個默契，因為高更也曾離鄉背井拋弄了他舒適的生存環境，旅居到一塊生疏的土地上去，依賴他的精力和藝術而生存。
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藝術是時代的鏡子，是藝術家錘鍊出來的心聲。人類雖離不開藝術，它給人們帶來溫馨、智慧、力量、
希望、驚嚇和恐懼…既可愛又神秘，充當人類靈魂中的神仙與魔鬼。有時它被利用成為他人傳言摩情的工具。只有在沒有外力侵擾時，才可能成為藝術家內心的渴望，獲得的真情表白。
……他用裝飾的眼光觀察，概括，調動對比、平衡，均稱等手段創造出自己的天地。在這個天地裏，裝飾性與繪畫性作為兩個相互制約的因素融合，消長，微妙的變化著，用一句美學家愛用的語言來說，那就是他進入了一個